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李商雨的诗
还有
还有比这个记忆更雕凿的吗
一条绳子，不停
左右拉，磨着一块木头
那是一个迷离的年月
也是让我手足无措的年月
冬日萧条的阳光
天井里两个萧条的影子，两个人
冬日的神经
对不起，手有点硬
脚步声带铁，但是那种很轻
很轻的铁，轻若空气的铁
消失在昏昏的楼道
22年前，我读到张爱玲
我读到枯枝印于青天
若瓷上冰纹，树的影子神秘……
还有比这更一逼雕凿的记忆吗
铁消失，绳子又出现
左右拉，左右磨，灼热之木
神秘的事
天色转阴，风色转黑，工厂的大门静寂
一只黑色的燕子，从门洞里优雅地进出
神秘的事是：下午，旧宅还在，墙上的
藤萝还在，顶点冲下的圆锥形紫花还在
没有什么变化吗？不，有万古的哀愁呢
他童年的光阴在冬日的一滴水里，拉康
研究镜子里的形象，他研究水里的形象
谁说，暝色里不能有一个背生翅膀的人？
轻轻
人的一生能有几时轻呢？薄的夜色
月影、没有踪迹之风！卡尔维诺说
卡瓦尔坎蒂是一位轻的诗人，他在
喧嚣、攻击、纠缠中，轻轻一跃
便到了坟墓另一边，真是身轻如燕！
对，不是轻如燕毛，而是燕（瓦雷里）
但请想：一生能有几时轻？
但丁说：那无风时阿尔卑斯山的飞雪啊……
但人的一生是否如下呢：
少年羸弱，沉重；青年奔波，沉重
中年操劳，沉重；老年病痛，沉重
注释：卡尔维诺所言，见卡尔维诺《美国讲稿?轻逸》，译林出版社年版，第10页。
小风景
偶尔我为这里的沙漠降下甘霖
仙人棒、仙人球，但我不是仙人
时间有的是，光景总用来流连
在阳台，盆中一点小小的荒凉
没有盆舟从这里驶向大海
没有戏弄的人，也没有你的手指
偶尔，我松动一下这里的戈壁
看能不能找出一只生动的妖精
没有耳朵，没有外星人来这里
盆中的罗布泊，差一点烟火气
注：
一、“盆舟”，见《聊斋志异》之《白莲教》，卞之琳诗《距离的组织》曾用过此故事。在民间也有盆舟的传说，与《聊斋志异》所写稍异。
二、罗布泊在新疆东南部，楼兰古国就位于此地。年7月，NASA发布卫星图片，发现罗布泊酷似一只人耳，有耳轮、耳孔、耳垂，因此被称为地球之耳。人世间有关罗布泊妖异传说很多，真相难察。
童年
童年是风吗？也许——一把木刀
一枝烂烂的桃花，但核桃是寂静的
沉默不语，三缄其口，不止金人
就让一碗肉丝面，搭配一段夏日
我只能告诉你，月光下
走路的声音好听极了
狗叫声很远，但近的时候又怕人了
沉默不语，那个夏夜的侧漏
星空瓶子，看！七岁，纤细的羞耻
忆童年
星空下，风伸出毛茸茸的手掌……
我们只好裹紧床单，怎么办？
听，不远处，河水的笑声
中年男子的咳嗽声，狗的叫声
女人们说着笑话，不感到羞耻
婴儿突然哭起来，哭一会就停下了
但飞蛾呢？时刻都会飞来吗？
星空下，风伸出毛茸茸的手掌
“她死的时候，嘴里会飞出一只蛾子
然后飞到下一个人的嘴里，那个人
就是下一个得癌症的人……”
传言带来了惊惧，门上现出一道裂痕
多年后回家，我还能看到童年时
门上的那道裂痕，仿佛河水笑
咳嗽声，狗叫声，女人说话
都还能听到，仿佛星空依旧灿烂
天意如此
那天，你走过的桑树林变空了
树林里留下，你吃吃笑的声音
踏雪寻梅，并非你最美的时候
而是你问我多年后，我们会在
哪里的时候。也不，让我想想
应该是你说脏话的时候，做下流
动作的时候，说谎欺骗的时候
故意在教室里掀起裙裾的时候
没什么，天意如此，寻常一幕：
燕子飞过了，在无人的校园墙边
灯火似老身
时光，是用来挥霍的，不是用来珍惜的
适应一下，就好了，人啊，就老了……
窗下坐饮酒，黄昏看街景，灯火如光阴？
谁说灯火不似老来身，风吹，呜呜咽咽
你太年轻，来不及恨，人到老了才知恨
白居易在说，谋欢身太晚，恨意老弥深
错了吗？不，只有心不甘，养生做什么
我在演春的园子里，种一棵冷冷的梨树
注：“我在演春的园里，种一棵冷冷的梨树”，出于柏桦诗《演春与种梨》。
临街的窗子
那个女子，白等了二十年，坐在她
对面的男子，长发，苍老，低音
要命的是，他还寡言，只是不停地
饮酒。没有什么说的吗？靠着临街
窗子做一个下雪的梦，白居易温热
微醺，无言，在没有尽头的下午
哦，那是我的梦想，从那时候一直到
现在。没有什么说的吗？但你变了
他嘴角残留伏特加的微型翅膀，像
琥珀天使。空气里有夜晚的气味
有疲倦，睡意，倒流，有闲闲的酒沫
月儿闲（我写道），齐齐的雪未消
你还记得吗？就在那年，我们走在
腊月的雨里，脸上的热雨多么寂寥
是的，还有一场薄薄的雪，在中午
我们望着窗外之雪，像做了一场梦
慢车
风展开：街道、人群、田畴、杉树林
还展开往昔：雾打湿的桥栏、青苔路
更展开一列慢车，从芜湖去苏州，
慢阳光铺在靠窗的桌面上，书已摆好
《枕草子》说，画起来看去更好之物
松树、秋天原野、山村、山路、鹤、鹿
一阵日本的风，还是中国的风？夏日
我们在黄葛树阴翳里喝下一瓶二锅头
李商雨，生于安徽，博士。代表作品有论文《唯美的刺点》等。中学和大学时代，沉迷于以《源氏物语》、《枕草子》、井原西鹤、谷崎润一郎、川端康成等为代表的日本文学。读博期间通过对柏桦诗歌的研究，在《唯美的刺点》一文中提出了唯美主义文学的范式，强调通过杂多语言，建立一种优雅的文本;同时，正如摄影的构图，这个文本中，应该有一种作为刺点的破坏性的因素。这篇文章也预示着他个人写作的走向。他的写作将会何去何从?交给时间回答。金牌诗人（名家）榜
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